工藤新一其實不擔心她會給毛利蘭帶來危險，他很清楚，對方絕不可能告訴毛利蘭真相。守在“秘密”那條線上的不只是「白鴉」的存在，還有組織、各國官方與潘多拉。
可是蘭……她聽起來那麽期待。
他回憶起自己曾經無數次的失約，直到今日，工藤新一依然認為那些人命攸關的案件更加重要，但他也依然記得少女強顏歡笑下的失落。
這一次，她又要遭受同樣的傷害嗎？我明明恢複了原本的身體，卻只能站在這裏、連一句安慰也無法傳達嗎？
——與工藤新一想象中的不同，毛利蘭并不感到失落。
她早在約定的時間前到達了竹下花衣家，打開房間卻沒有找到屋主的蹤跡。門窗緊閉、室內空空蕩蕩，陽臺沒有晾曬的衣物，設備的電源也都被提前拔下。只有細小的塵埃在空氣裏浮動，緩緩描繪出微風與光束的形狀。
毛利蘭望着這一幕，慢慢眨了眨眼。
她拿出手機嘗試聯系竹下花衣，卻只得到了空洞的忙音。約定的時間逐漸臨近，一場失約即将昭告降臨，可她的注意力卻不全在那之上。
她并不對此感到失落，甚至沒有被人放鴿子的不滿。
少女微微皺眉：“……發生什麽事了嗎？”
竹下花衣清楚毛利蘭過去的陰影，絕不可能自己重蹈覆轍。但要說她是遭遇了意外，可能性又太過微小——那段同居的日子裏她們時常以切磋放松，毛利蘭清楚自己的武力值，因此更清楚對方并非外表看起來的柔弱。
一個大活人總不能憑空消失，除非對方主動選擇了這樣做，眼前整理好的房間似乎也暗示了什麽。
但毛利蘭不會這樣簡單地定論。
這不是盲目的依賴，而是她注視到的結果。
毛利蘭喜歡這部電影，因為她在拍攝的過程裏厘清了自我、堅定了自身。如果說她是因為能與花衣一起、因為這些場外因素對《虹》感到滿意的話，竹下花衣則完全是另一種方向的投入了。
竹下花衣在乎的是作品本身。
毛利蘭從來都是細膩又敏銳的人，她能察覺到花衣內心始終有一片空洞存在。對方與人交往總是像隔了層玻璃，玻璃後的竹下花衣是精美的、供人欣賞的雕塑，卻也缺乏了真實的生命力。
但當進入演員的世界，掩藏在竹下花衣內心的空洞似乎也被一點一點地填補了。
她成為了那個孤僻封閉、在別人眼裏十分古怪的女主角，跟随角色被闖入世界的女孩一點點改變。明明只是虛拟的劇本，卻得到了現實的慰藉；明明只是片面的人生，卻讓她抛棄自我般地全然投入。
毛利蘭意識到了，但她沒有開口。
何必去問呢？因為花衣她……
她一直是這樣虛浮于現實之上的人啊。
如果沉浸在所謂的故事裏就能讓對方短暫地回歸真實，毛利蘭認為那也沒什麽不好，何況竹下花衣始終保持着清醒。她抽離自我就像她投入其中一般迅速，她一直分得清什麽是虛假、什麽是現實。
……就算哪天分不清了也沒關系，因為毛利蘭會陪在對方身邊。
她們就這樣互相陪伴互相糾纏，直到電影結束拍攝，直到蘭看見在神社裏穿着巫女服的花衣。在那一刻，毛利蘭突然意識到，竹下花衣其實并不是熱愛電影——她只是無法控制自身的表演欲。
她将被壓抑的欲望于電影中釋放，将之視為自身一部分的投射。
這才是“她”的作品。
而竹下花衣絕無可能在這一刻選擇放棄，如同放棄她對自我的欣賞。
……所以，是有比那更重要的事情發生了嗎？
比“竹下花衣”更緊急，比“觀賞作品”更迫切，甚至因此将她暫時抛在一邊？
毛利蘭理應感到難過和失落，可她沒有——在竹下花衣面前，她從不會患得患失。也正因為她知曉自己在對方心中的分量，她才清楚，這份不告而別意味着什麽。
在這空無一人的安靜房間，她卻從自身思緒裏品味到了近乎滿足的欣喜。
“花衣……”
少女彎起嘴角，輕輕說道。
“你學會逃避了呢。”
作者有話說：
先說好沒放鴿子，下章解釋，确實是逃避hh對花衣的表演欲這點我感覺一直寫得挺明顯，她的誕生是源于演員這個起點，可以說森川愛時期就有花衣的存在，直到竹下螢把她拆解打撈出來。以及雖然文裏說得像個自戀狂不過花衣欣賞的其實是她的完美鏡像，這部分可以随意理解所有馬甲裏，赤崎雅人始終都是赤崎雅人，椎名光希是脫胎于曾經的自己，只有竹下花衣≠森川愛。哎每次想到這都很想寫她倆碰面的故事！可回顧片段：自我欣賞-第10~11章電影-第169～170章
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